在国家文物局公布的195件禁止出国展览的文物名单里，唐朝文物就占了30件，其中陕西咸阳唐乾陵（1981年全国首批重点文物保护单位）出土的四组壁画《马球图》、《狩猎出行图》、《阙楼图》、《宫女图》，更是格外引人注目。
它们是目前中国保存最完整、等级最高、题材最丰富的唐代宫廷生活壁画群。
本文就和大家一起去分享这四组壁画的来龙去脉，看一看唐代壁画在中国古代艺术史上究竟有多惊艳！
唐乾陵：唐高宗与武则天的永恒合葬地
一、唐代壁画在中国古代艺术上的地位
中国壁画自先秦至明清，各朝代均有独特贡献。若以规模、技艺与世俗化程度论，唐代壁画堪称古代壁画艺术的巅峰。
在南北朝及隋朝，壁画多以佛教题材为主，人物造型受西域影响，线条刚劲但略显程式化。
到了唐代，壁画艺术迎来全面革新。唐代壁画与前后朝代相比，最显著的特点在于其“世俗化”与“写实性”。
唐太宗四大妃子之首的韦贵妃墓道壁画
唐懿德太子墓《阙楼仪仗图》壁画
初唐壁画仍保留北朝遗风，人物比例协调，线条流畅，但逐渐摆脱宗教束缚，转向对现实生活的描绘。
武周时期，壁画风格进一步精进，人物造型修长，姿态轻盈，线条稳健爽利，强调韵律感。
盛唐时期，壁画达到鼎盛，人物丰腴，色彩艳丽，构图疏密有致，既展现宏大场景，又注重细节刻画，形成“疏可走马，密不透风”的艺术效果。
唐章怀太子墓壁画《礼宾图》
中晚唐后，虽因战乱与社会动荡，壁画规模有所缩减，但技艺仍保持较高水平，为后世复原唐代建筑、服饰、器物提供了珍贵资料。
为此，美国大都会艺术博物馆、中国敦煌研究院等机构，长期将唐代壁画作为“中国艺术巅峰”进行研究与展览。
永泰公主地宫墓道
二、四组壁画各有哪些艺术特色？
1、唐章怀太子墓壁画《马球图》：国际奥委会总部唯一收藏的中国古代体育壁画
章怀太子本名李贤（654—684年），是唐高宗李治与武则天的次子，曾任雍王，后被立为太子。他聪慧好学，曾监国理政，深得高宗喜爱。
因与武则天在权力上的矛盾，以及“谋反”罪名，李贤于永隆元年（680年）被废为庶人，流放巴州，最终被迫自杀。神龙二年（706年），其弟唐中宗复位后，追赠李贤为章怀太子，陪葬乾陵。
李贤的一生充满悲剧色彩，其墓室壁画成为研究唐代宫廷政治与艺术的重要窗口。
唐章怀太子李贤墓
《马球图》壁画全长8.9米，高2.29米，描绘的是唐代马球比赛的激烈场景，场面宏大。
画面中，二十余名骑手着窄袖袍、戴幞头，持偃月形鞠杖争夺马球。
最精彩的五人争抢瞬间：左骑反身击球，骏马腾跃，其余四人策马疾驰，人物动态凸显竞技速度与力量。
背景以粗犷笔法勾勒山峦古树，古朴典雅，体现唐代绘画的空间表现力。与细腻的人物线条形成疏密对比，展现唐代非正式比赛或练习场景。
在绘画技艺上，壁画采用墨线勾勒后填彩，设色明净，以红、黄、蓝、绿为主色调。其“疏可走马，密不透风”的构图原则，成为中国古代绘画的经典范式，影响深远。
人物比例协调，姿态各异，通过反身挥杆、纵马迎击等动态姿势，结合深浅服饰的色彩对比，形成疏密相间的构图韵律。
《马球图》作为世界上现存最早的马球运动图像记录，为研究唐代体育文化、服饰制度与军事训练提供了珍贵资料。
其构图疏密有致，人物刻画生动，被誉为“唐代壁画中的交响曲”，展现了唐代画工高超的绘画技巧与艺术构思。
该壁画为后世复原唐代马球运动、设计体育题材艺术作品提供了重要参考。1984年国际奥委会曾将中国代表团赠送的《马球图》复制品，作为中国古代体育运动的代表，悬挂于洛桑总部大厅并永久收藏，彰显其世界级艺术地位。
2、唐章怀太子墓壁画《狩猎出行图》
该高1—2米，长8.9米，描绘唐代贵族狩猎出行的宏大场面。
画面以青山松林为背景，四十余骑马狩猎者携弓带箭，或持旗、驯豹鞭，簇拥主人纵马驰向猎场。殿后有两匹负重骆驼，构图气势磅礴，展现唐代贵族出猎的壮观景象。
壁画采用长卷形式，构图有序，以斜坡墓道展现狩猎队伍从古木参天的大道呼啸而出的动感。
画中人物服饰多样，或穿翻领胡服，或穿圆领袍衫，头戴幞头，架鹰、抱犬、携带猎豹或猞猁，细节刻画精致。背景以苍劲枯笔描绘五棵挺拔大树，营造林荫山道古木森森的意境。
作为唐代壁画中的鸿篇巨制，《狩猎出行图》以生动的场景与细腻的笔触，再现了唐代贵族的生活风貌与狩猎文化。
该壁画为后世研究唐代狩猎文化、服饰制度与军事训练提供了重要资料，其构图原则与笔法技巧对后世绘画创作产生深远影响。
国内权威专家学者认为，《狩猎出行图》是唐代绘画世俗化的典型代表，其艺术成就可与吴道子的宗教壁画媲美。
3、唐懿德太子墓壁画《阙楼图》
懿德太子本名李重润（682—701年）是唐中宗李显与韦皇后的嫡长子，高宗李治与武则天的孙子。
他出生时即被立为皇太孙，开府设衙，象征李唐宗室的延续。然而，随着武则天掌权，李重润的皇太孙身份被剥夺，贬为庶人。
大足元年（701年），因与妹妹永泰郡主、妹婿武延基私下议论武则天男宠张易之兄弟，被武则天杖杀，年仅十九岁。神龙元年（705年），中宗复位后，追赠李重润为懿德太子，号墓为陵，陪葬乾陵，并给予帝王级葬仪。
该壁画位于墓道东西两壁，各绘一组三出阙（母阙与子阙），反映唐代王宫阙楼建筑形象。
阙楼由屋顶、屋身、平座与墩台构成，后方连接角楼与城墙，属帝王等级建筑形制。
仪仗队列含步兵、骑兵及车马队共196人，列戟49杆，符合天子仪仗标准，展现唐代皇家仪仗的威严。
壁画以赭色调为主，绿、红、黄、青色点缀，线条技法展现唐代界画特征。
阙楼比例得当，绘制写实，屋顶为庑殿式，属最高级别，屋脊两端施鸱尾，象征防火消灾。背景以山峦衬托阙楼气势，整体构图严谨，色彩艳丽。
作为唐代壁画中罕见的完整、大面幅、高等级阙楼图，《阙楼图》为研究唐代建筑提供了第一手形象资料。
其构图宏大，细节精致，被誉为“唐代建筑的立体画卷”，展现了唐代绘画的写实性与艺术性。
该壁画为后世复原唐代建筑、设计历史题材艺术作品提供了重要参考，其建筑形制与仪仗制度对研究唐代礼制具有重要价值，其形象资料为复原唐代大明宫含元殿等建筑提供了关键依据。
4、永泰公主墓壁画《宫女图》
永泰公主本名李仙蕙（685—701年）是唐中宗李显的第七女，武则天之孙女。她姿色艳丽，端庄娴雅，深受父亲宠爱，16岁时封为永泰郡主。
大足元年（701年），因丈夫与兄长李重润私议张易之兄弟，被武则天处死，时年仅十七岁。中宗复位后，追赠李仙蕙为永泰公主，号墓为陵，成为中国历史上唯一以“陵”为墓葬的公主。
壁画全长3.84米，高1.87米，以红柱分隔为南北两间，各绘一列宫女相向而行。
左侧七人，右侧九人，均由头梳高髻、手挽披巾的宫女率领，其后宫女或端盘、捧方盒、拿蜡烛、执团扇、持如意，展现唐代宫廷侍寝场景。
在技艺上，壁画采用墨线勾勒后填彩，设色明净，以红、黄、蓝、绿为主色调。人物比例协调，姿态各异，通过正、背、转侧的前后穿插，形成丰富变化。
宫女服饰多样，或着窄袖襦衫，或披丝帛，下穿曳地长裙，脚蹬云头如意鞋，细节刻画精致。
作为唐代仕女画的代表作，《宫女图》突破六朝以来平面排列的构图方法，巧妙利用空间效果，展现宫女群体的动态与情感。
其线条流畅洒脱，设色明净，被誉为“唐代壁画的明珠”，展现了唐代绘画的写实性与艺术性。
该壁画为后世研究唐代服饰、礼仪与宫廷生活提供了重要资料，其构图原则与笔法技巧对后世仕女画创作产生深远影响。
国内美术史家认为，《宫女图》是唐代绘画现实主义的典范，其艺术成就可与张萱、周昉的仕女画媲美。
唐代皇家墓室壁画家，以其宏大的规模、精湛的技艺与世俗化的内容，成为中国古代壁画艺术的巅峰。
它不仅展现了唐代贵族的生活风貌与艺术成就，更为后世研究唐代历史、文化与艺术提供了珍贵资料。
它们的存在，让我们得以窥见千年前的辉煌盛世，感受唐代艺术的独特魅力。
乾陵
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