
在国家文物局公布的195件禁止出国展览的文物名单里,唐朝文物就占了30件,其中陕西咸阳唐乾陵(1981年全国首批重点文物保护单位)出土的四组壁画《马球图》、《狩猎出行图》、《阙楼图》、《宫女图》,更是格外引人注目。
它们是目前中国保存最完整、等级最高、题材最丰富的唐代宫廷生活壁画群。
本文就和大家一起去分享这四组壁画的来龙去脉,看一看唐代壁画在中国古代艺术史上究竟有多惊艳!



唐乾陵:唐高宗与武则天的永恒合葬地
一、唐代壁画在中国古代艺术上的地位
中国壁画自先秦至明清,各朝代均有独特贡献。若以规模、技艺与世俗化程度论,唐代壁画堪称古代壁画艺术的巅峰。
在南北朝及隋朝,壁画多以佛教题材为主,人物造型受西域影响,线条刚劲但略显程式化。
到了唐代,壁画艺术迎来全面革新。唐代壁画与前后朝代相比,最显著的特点在于其“世俗化”与“写实性”。

唐太宗四大妃子之首的韦贵妃墓道壁画

唐懿德太子墓《阙楼仪仗图》壁画
初唐壁画仍保留北朝遗风,人物比例协调,线条流畅,但逐渐摆脱宗教束缚,转向对现实生活的描绘。
武周时期,壁画风格进一步精进,人物造型修长,姿态轻盈,线条稳健爽利,强调韵律感。
盛唐时期,壁画达到鼎盛,人物丰腴,色彩艳丽,构图疏密有致,既展现宏大场景,又注重细节刻画,形成“疏可走马,密不透风”的艺术效果。

唐章怀太子墓壁画《礼宾图》

中晚唐后,虽因战乱与社会动荡,壁画规模有所缩减,但技艺仍保持较高水平,为后世复原唐代建筑、服饰、器物提供了珍贵资料。
为此,美国大都会艺术博物馆、中国敦煌研究院等机构,长期将唐代壁画作为“中国艺术巅峰”进行研究与展览。

永泰公主地宫墓道

二、四组壁画各有哪些艺术特色?
1、唐章怀太子墓壁画《马球图》:国际奥委会总部唯一收藏的中国古代体育壁画
章怀太子本名李贤(654—684年),是唐高宗李治与武则天的次子,曾任雍王,后被立为太子。他聪慧好学,曾监国理政,深得高宗喜爱。
因与武则天在权力上的矛盾,以及“谋反”罪名,李贤于永隆元年(680年)被废为庶人,流放巴州,最终被迫自杀。神龙二年(706年),其弟唐中宗复位后,追赠李贤为章怀太子,陪葬乾陵。
李贤的一生充满悲剧色彩,其墓室壁画成为研究唐代宫廷政治与艺术的重要窗口。

唐章怀太子李贤墓

《马球图》壁画全长8.9米,高2.29米,描绘的是唐代马球比赛的激烈场景,场面宏大。
画面中,二十余名骑手着窄袖袍、戴幞头,持偃月形鞠杖争夺马球。
最精彩的五人争抢瞬间:左骑反身击球,骏马腾跃,其余四人策马疾驰,人物动态凸显竞技速度与力量。


背景以粗犷笔法勾勒山峦古树,古朴典雅,体现唐代绘画的空间表现力。与细腻的人物线条形成疏密对比,展现唐代非正式比赛或练习场景。
在绘画技艺上,壁画采用墨线勾勒后填彩,设色明净,以红、黄、蓝、绿为主色调。其“疏可走马,密不透风”的构图原则,成为中国古代绘画的经典范式,影响深远。
人物比例协调,姿态各异,通过反身挥杆、纵马迎击等动态姿势,结合深浅服饰的色彩对比,形成疏密相间的构图韵律。

《马球图》作为世界上现存最早的马球运动图像记录,为研究唐代体育文化、服饰制度与军事训练提供了珍贵资料。
其构图疏密有致,人物刻画生动,被誉为“唐代壁画中的交响曲”,展现了唐代画工高超的绘画技巧与艺术构思。



该壁画为后世复原唐代马球运动、设计体育题材艺术作品提供了重要参考。1984年国际奥委会曾将中国代表团赠送的《马球图》复制品,作为中国古代体育运动的代表,悬挂于洛桑总部大厅并永久收藏,彰显其世界级艺术地位。

2、唐章怀太子墓壁画《狩猎出行图》
该高1—2米,长8.9米,描绘唐代贵族狩猎出行的宏大场面。
画面以青山松林为背景,四十余骑马狩猎者携弓带箭,或持旗、驯豹鞭,簇拥主人纵马驰向猎场。殿后有两匹负重骆驼,构图气势磅礴,展现唐代贵族出猎的壮观景象。


壁画采用长卷形式,构图有序,以斜坡墓道展现狩猎队伍从古木参天的大道呼啸而出的动感。
画中人物服饰多样,或穿翻领胡服,或穿圆领袍衫,头戴幞头,架鹰、抱犬、携带猎豹或猞猁,细节刻画精致。背景以苍劲枯笔描绘五棵挺拔大树,营造林荫山道古木森森的意境。


作为唐代壁画中的鸿篇巨制,《狩猎出行图》以生动的场景与细腻的笔触,再现了唐代贵族的生活风貌与狩猎文化。
该壁画为后世研究唐代狩猎文化、服饰制度与军事训练提供了重要资料,其构图原则与笔法技巧对后世绘画创作产生深远影响。
国内权威专家学者认为,《狩猎出行图》是唐代绘画世俗化的典型代表,其艺术成就可与吴道子的宗教壁画媲美。

3、唐懿德太子墓壁画《阙楼图》
懿德太子本名李重润(682—701年)是唐中宗李显与韦皇后的嫡长子,高宗李治与武则天的孙子。
他出生时即被立为皇太孙,开府设衙,象征李唐宗室的延续。然而,随着武则天掌权,李重润的皇太孙身份被剥夺,贬为庶人。
大足元年(701年),因与妹妹永泰郡主、妹婿武延基私下议论武则天男宠张易之兄弟,被武则天杖杀,年仅十九岁。神龙元年(705年),中宗复位后,追赠李重润为懿德太子,号墓为陵,陪葬乾陵,并给予帝王级葬仪。


该壁画位于墓道东西两壁,各绘一组三出阙(母阙与子阙),反映唐代王宫阙楼建筑形象。
阙楼由屋顶、屋身、平座与墩台构成,后方连接角楼与城墙,属帝王等级建筑形制。
仪仗队列含步兵、骑兵及车马队共196人,列戟49杆,符合天子仪仗标准,展现唐代皇家仪仗的威严。


壁画以赭色调为主,绿、红、黄、青色点缀,线条技法展现唐代界画特征。
阙楼比例得当,绘制写实,屋顶为庑殿式,属最高级别,屋脊两端施鸱尾,象征防火消灾。背景以山峦衬托阙楼气势,整体构图严谨,色彩艳丽。
作为唐代壁画中罕见的完整、大面幅、高等级阙楼图,《阙楼图》为研究唐代建筑提供了第一手形象资料。

其构图宏大,细节精致,被誉为“唐代建筑的立体画卷”,展现了唐代绘画的写实性与艺术性。
该壁画为后世复原唐代建筑、设计历史题材艺术作品提供了重要参考,其建筑形制与仪仗制度对研究唐代礼制具有重要价值,其形象资料为复原唐代大明宫含元殿等建筑提供了关键依据。

4、永泰公主墓壁画《宫女图》
永泰公主本名李仙蕙(685—701年)是唐中宗李显的第七女,武则天之孙女。她姿色艳丽,端庄娴雅,深受父亲宠爱,16岁时封为永泰郡主。
大足元年(701年),因丈夫与兄长李重润私议张易之兄弟,被武则天处死,时年仅十七岁。中宗复位后,追赠李仙蕙为永泰公主,号墓为陵,成为中国历史上唯一以“陵”为墓葬的公主。

壁画全长3.84米,高1.87米,以红柱分隔为南北两间,各绘一列宫女相向而行。

左侧七人,右侧九人,均由头梳高髻、手挽披巾的宫女率领,其后宫女或端盘、捧方盒、拿蜡烛、执团扇、持如意,展现唐代宫廷侍寝场景。


在技艺上,壁画采用墨线勾勒后填彩,设色明净,以红、黄、蓝、绿为主色调。人物比例协调,姿态各异,通过正、背、转侧的前后穿插,形成丰富变化。
宫女服饰多样,或着窄袖襦衫,或披丝帛,下穿曳地长裙,脚蹬云头如意鞋,细节刻画精致。
作为唐代仕女画的代表作,《宫女图》突破六朝以来平面排列的构图方法,巧妙利用空间效果,展现宫女群体的动态与情感。

其线条流畅洒脱,设色明净,被誉为“唐代壁画的明珠”,展现了唐代绘画的写实性与艺术性。
该壁画为后世研究唐代服饰、礼仪与宫廷生活提供了重要资料,其构图原则与笔法技巧对后世仕女画创作产生深远影响。
国内美术史家认为,《宫女图》是唐代绘画现实主义的典范,其艺术成就可与张萱、周昉的仕女画媲美。

唐代皇家墓室壁画家,以其宏大的规模、精湛的技艺与世俗化的内容,成为中国古代壁画艺术的巅峰。
它不仅展现了唐代贵族的生活风貌与艺术成就,更为后世研究唐代历史、文化与艺术提供了珍贵资料。
它们的存在,让我们得以窥见千年前的辉煌盛世,感受唐代艺术的独特魅力。

乾陵

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